Яна Дубинянська : Козли : повісті : Рецензії в пресі.

Автор рецензії: Владимир Пузий (джерело: "Зеркало недели")

Сенсационность и провокации давно уже считаются профессиональными качествами «настоящего писателя». Без шумного скандала на банкете, без откровенных сцен в книге, без резких выступлений по ТВ и в прессе — разве станешь знаменитым?

Киевской писательнице Яне Дубинянской до последнего времени подобных «классических» путей удавалось избегать. И безобидное в общем-то название «Козлы» она дала своей повести в те почти былинные времена, когда бывший премьер-министр Украины и бывший же претендент в президенты еще не стал ни премьером, ни претендентом. Да и сама повесть — отнюдь не о политике.

«О ... [ Показати всю рецензію ] чем?» — спросите вы? Разумеется, о любви, как и большинство произведений Дубинянской. И ее дебютный сборник «Три дні в Сиренополі», и последовавшие за ним романы «Лестничная площадка», «Финал новогодней пьесы», «За горизонтом сна» посвящены именно любви — но при этом мало напоминают бесконечные мыльные оперы. Философия и психология взаимоотношений между женщиной и мужчиной, поиск единственного/единственной — вот основные составляющие прозы Дубинянской.

И еще в произведениях Яны обычно присутствует некое фантастическое допущение, непременно сюжетообразующее.

Сборник «Козлы» одновременно необычен и типичен для Дубинянской. В нем — две повести, заглавная и «Жены призраков». Необычно, но в «Козлах» фантастики нет, она обозначена как условная возможность (о чем еще будет сказано подробнее). Вместе с тем обе повести типично «дубинянские»: есть главная героиня, есть тема любви, кажущаяся легкость текста, но вместе с тем очень ёмкий, много внимания уделяется психологии персонажей, которую писательница раскрывает преимущественно через их поступки, почти не позволяя себе длинных лирических отступлений, потоков сознания и т.п.

Главная героиня «Козлов» — первокурсница Елизавета — проваливает экзамен по прикладной математике, на пересдачу опаздывает... но в конце концов получает свои четыре балла, согласившись поехать на лето в Крым и помогать по хозяйству старенькой маме преподавателя. Ладно бы, молодого и красивого — так ведь нет, Василию Ильичу Твердовскому (по прозвищу Твердолобый) далеко за сорок, внешность у него не самая симпатичная. К тому же Твердолобый помешан на эзотерике. Верит в ауры, биополя, ходит к практикующему колдуну на приемы, даже Елизавету к нему повел (а вдруг у девицы чакры неправильно вращаются?! вдруг аура порченая?!!). Колдун Кузьмич, обычный шарлатан, каких нынче хватает, благосклонно принимает у себя Твердолобого, выбор его одобряет, на Лизу вешает оберег, который будет охранять препода от дурного влияния извне.

В Крыму Лиза встречается с ребятами из Москвы и влюбляется в одного из них, в Олега. Романтические прогулки-поцелуи, мечты о замужестве... И в то же время тяжелая работа в саду и на огороде Твердолобихи.

При чем здесь, спрашиваете, козлы? Да при том, что Василий Ильич с детства их боится, а мама его держит у себя целое стадо, причем пасутся они как раз на той горной тропинке, по которой Твердолобый ходит на подводную рыбалку. И только Лиза, которая вызвалась пасти коз (чтобы чаще видеться с Олегом), способна защитить от дурного влияния козлов...

Каждый из героев повести ищет свою любовь — точнее, то, какой он ее представляет. Для Лизы это уютная квартира, накрахмаленный пододеяльник, абажур с неярким светом. Для Олега — приятно проведенное с девушкой время и минимум обязательств с обеих сторон. Для Твердолобого — надежная защита от кариеса... пардон, от козлов и вообще от дурных аур. Каждый эгоистичен в своих стремлениях и не пытается понять окружающих. Каждый думает, что любит и любим, каждый очень хочет именно такой, удобной, форматной любви. А любовь, как известно, зла...

Финал повести Дубинянская выстраивает таким образом, чтобы было неясно, сыграл ли свою мистическую роль в этой истории оберег, повлиял ли на развитие событий либо же просто был дешевой безделушкой, проданной втридорога доверчивому Твердолобому. Нужен ли этот ход с двузначностью? На наш взгляд, без него вполне можно было бы обойтись (как и без одной-двух маринистических зарисовок). Но если история с оберегом остается под вопросом, то сам финал «Козлов» и, как сейчас принято говорить, «мессидж» повести вполне ясны.

«Жены призраков» на предыдущую повесть не похожи: действие происходит в классических декорациях фантастики-предупреждения. Уникальный по нынешним временам жанр: действие вроде бы происходит в недалеком будущем, но оно такое, каким его могли себе представлять этак годах в 80-х прошлого столетия. Перед нами две безымянные тоталитарные державы, прообразами которых явно стали СССР и США. На секретной ядерной базе «в силу стихийных бедствий» происходит пожар, лишь благодаря «нашим» бравым парням опасность катастрофы удается ликвидировать. Но сами пожарные гибнут... чтобы через какое-то время появиться в зоне катастрофы уже «фантомами-отпечатками», иначе говоря — призраками. Каждый призрак — «информационная матрица», которая воздействует на все органы чувств человека, с которым пожелает вступить в контакт. Фантомы могут есть и пить, они вполне телесны (и местные проститутки порой обслуживают их «за так», ради удовольствия). Фантомы являются не всем, да и допуск в Ф-зону получает не каждый: здесь высокий уровень радиации, попавшие сюда женщины никогда не будут иметь детей и вообще рискуют жизнью, но вместе с тем это зона больших возможностей, где приподнят железный занавес между «нашим» тоталитарным государством и «их» загнивающим капитализмом.

Главная героиня повести, Вика, едет в Ф-зону, чтобы отыскать там призрак своего супруга. Ее блужданиям по Ф-зоне и посвящена большая часть повести. Вика не раскроет тайны призраков, но, разумеется, повстречается с фантомом своего мужа и решит жизненно важный для себя вопрос. (Какой — не стану рассказывать, чтобы не лишать вас удовольствия от чтения.)

Как и «Козлы», «Жены...» читаются легко и с интересом, хотя условность фантастических декораций очевидна. Это не фантастика, которая «могла бы стать правдой», скорее — притча в одёжках НФ. Анахроническое будущее, квазинаучное объяснение природы призраков — правила игры, которые читатель волен принять или отвергнуть. Финал «Жен...» менее предсказуем, чем в «Козлах», и выглядит сомнительным хэппи-эндом: чтобы героиня обрела не счастье даже, а только надежду на него, должны произойти страшные вещи. Вполне логично здесь прозвучал бы вопрос о том, согласна ли сама Вика на такое счастье, но Дубинянская его не задает, предлагая читателю домысливать и делать выводы самому.

Если же говорить о сборнике в целом, то еще хотелось бы отметить качество перевода. Ирине Калите удалось передать авторский стиль Дубинянской, ритмику ее текста.

Ну а удастся ли «Козлам» принести Я.Дубинянской не скандальный, «честный» успех — покажет время.

[ Згорнути рецензію ]

Автор рецензії: Светлана Евсюкова (джерело: E-motion)

Киевлянке Яне Дубинянской нет еще тридцати, а на ее счету уже семь опубликованных книг (недавно вышла восьмая — “Гаугразский пленник”). Печатается она больше в России, чем на родине, получая весьма неплохие отзывы — в том числе и за отличный русский язык. “И, судя по тому, что роман «Козлы» принес Дубинянской премию за лучшую фантастическую книгу, изданную в 2004 году на украинском, с родным языком у киевской писательницы тоже полный порядок”, — написал один из рецензентов. И ошибся. Три раза. Во-первых, украинский — не родной язык Яны, родившейся в Крыму. Во-вторых, пишет она только на русском, ... [ Показати всю рецензію ] а на украинский ее переводят (надо признать, отменно переводят). И, наконец, “Козли” — это не один роман, а две повести.

Первая повесть, давшая название книге, могла бы быть отнесена к так называемой “эзотерической фантастике”. Ее главный герой — университетский преподаватель, которого студенты за глаза называют Козлом (не за ангельский характер, надо полагать), помешанный на “астралах”, “космічної енергії” и прочей диагностике кармы. Его “гуру” с колоритным псевдонимом Кузьмич, которому Василий Ильич платит немалые деньги за прочистку своих чакр, вешает на одну из его студенток, Лизу, некий супермощный оберег. Этот оберег должен хранить Василия Ильича от “ворожих астралів”, однако с этой целью недалекая и вульгарная провинциалка Лиза должна постоянно быть рядом с преподавателем. И поэтому в отпуск к маме, на теплые крымские берега, придется Василию Ильичу взять эту дуру с собой. Дура, разумеется, закрутит роман с заезжим смазливым москвичом. А несчастному герою придется в одиночку отбиваться от инфернальных демонов, каковыми он видит… деревенских козлов.

Честно говоря, до самого конца я ждала “сеанса магии с последующим разоблачением”. Слишком уж ненормальным получился главный герой и слишком убедительной и живой — приземленная героиня. Однако никаких неожиданностей сюжет не преподнес: как был “историей одного сумасшествия”, так и остался. А жаль.

Вторая повесть — “Дружини привидів” — поинтереснее будет. Ее идея — частично “Пикник на обочине”, частично “Солярис”, частично, по-видимому, один из привидившихся Яне снов (сюжеты произведений ей часто снятся, и она этого не скрывает). А суть в следующем. Третья мировая война между неназванными (но подразумевающимися) мировыми державами была успешно предотвращена ценой жизней элитного подразделения спецназа. Но через некоторое время в зоне, близ которой тушили радиоактивный пожар погибшие спецназовцы, начинают появляться их “фантоми-відбитки” — привидения во плоти, словно бы вернувшиеся с того света. Представители недавно враждующих держав организовывают допуск в аномальную зону для жен погибших (вроде бы) военных. Приезжает туда и Виктория Марченко, главная героиня повести.

Однако не все так просто с этими фантомами: изучать их природу не разрешено, а женщинам, которые снова встретились со своими мужьями, не до этого. Ведь, как выясняется, “фантоми-відбитки” представляют собой все лучшее, что было в их прототипах. Но у Виктории ситуация особая, в чем и заключается главная сюжетная интрига…

Фантастика Яны Дубинянской — “женская”, и эта повесть хорошо демонстрирует это. Автор так и не раскрывает нам тайну фантомов, не интересуется техническими подробностями, не заботится о свежести и оригинальности фантастической идеи. Дубинянской важно другое — под неожиданным углом попытаться изучить саму природу любви и счастья, поразмыслить над тем, за что мы любим другого человека, и имеет ли вообще смысл любить “за что-то”… Разумеется, однозначных ответов в повести нет. Потому что, разумеется, их и быть не может.

То, что Яна Дубинянская — ученица Марины и Сергея Дяченко, видно невооруженным взглядом. Но, если судить по этой книге, пока только ученица, пусть и очень хорошая. Если ее более поздние книги “взрослее” и интереснее, то остается только порадоваться за всех ценителей умной и тонкой психологической фантастики, которым доведется взять в руки книги Яны Дубинянской. Неважно, на каком языке.

[ Згорнути рецензію ]

Автор рецензії: Юрий Чекан (джерело: "Киевский телеграф")

Среди украинских книжных серий фактовская exсeptis excipiendis ("все, за исключением того, что исключено"), пожалуй, наиболее пестрая. Что объединяет книжки в серию? Качество текстов? Тематика? Оформление? Ориентация на круг читателей? Ответить сложно, так как каждая следующая новинка намечает новый вектор движения. Скажем, "Козлы" Яны Дубинянской — психологическая повесть, где внутренние страхи, часто иллюзорные, вырастают до судьбоносных факторов. И основанные на мистическом ужасе перед козами и козлами (да-да, обыкновенными домашними парнокопытными, которые в воспаленном сознании героя наделяются ... [ Показати всю рецензію ] особыми качествами) перипетии курортного романа приобретают особое значение. Впрочем, а был ли сам роман? Или была только его видимость: несчастная студентка-первокурсница из бедной семьи и подвинутый на эзотерике университетский преподаватель, поначалу использующий студентку как прислугу для выжившей из ума матери, а потом возомнивший наличие мистической связи между собой, девушкой и тайными силами... За фабульно-сюжетным рядом кроется абсолютно верная мысль о несовместимости здоровой психики и воспаленного сознания, здравого смысла и мистических озарений.

[ Згорнути рецензію ]

Автор рецензії: Александра Альтман (джерело: "Реальность фантастики")

Одним із найбільш ризикованих, але й потенційно виграшних письменницьких ходів є вибір сюжетів на перетині декількох жанрів, ситуацій на межі абсурду, змішування різних творчих манер. Як правило, подібні «еклектичні» твори користуються великою популярністю у досить різних читачів, адже кожен бачить у тексті, те, що він, власне, хоче бачити. Яна Дубинянська будує свою повість «Козли» на перехресті любовної історії, хоррору, містики, студентської прози, сатири.

Ефект підсилюється тим, що письменниця перехрещує долі людей настільки різних, наскільки це взагалі можливо. Викладач прикладної математики ... [ Показати всю рецензію ] на прізвище Твердовський, доцент, світило місцевої кафедри, водночас хворобливо переймається власними чакрами, аурою, кидає шалені гроші на те, щоб його духовне життя впорядковував якийсь явно злодійського штибу Кузьмич. Все це не надто в’яжеться із образом кандидата математичних наук, що начебто мав би мислити дещо скептично, але події розвиваються досить швидко і з’являється... — героїня. Традиційний персонаж будь-якого студентського гуртожитку. Ця Ліза виглядає створінням настільки простеньким, що, здається, навіть самій письменниці зовсім нецікаво про неї писати. Студентка, з провінції, яка мріє лише про більш-менш заможного чоловіка та сімейний затишок — що може бути банальніше?

Розповідь будується на чергуванні монологів головних героїв: протиставляють їхні уявлення про світ і себе в ньому, про стосунки людей та головні життєві цінності. Власне, це і є найбільш цікавим у повісті: як можуть зійтися дві істоти з настільки несхожою внутрішньою організацією, наче вони з різних планет. Тим більше якщо поставити їх в екстремальні умови. Але часом герої, особливо Твердовський, «вибиваються з ролі». В деяких розділах він (пам’ятаємо: вчений, викладач, кандидат, доцент і т.д.) раптом починає розмовляти точно такою ж мовою, як і Ліза з її друзями, мислити схожими категоріями.

Дивні стосунки в декораціях Південного берегу Криму були б не більш ніж інтрижкою немолодого і «некозирного» викладача із життєрадісною першокурсницею, якби в історію не втрутилися козли. Не якісь «негарні люди» невідомої політичної орієнтації, а самі звичайні безневинні свійські тварини, що для героя чомусь раптом набули сакрального, та навіть жахаючого значення. Чорні фарби в повісті згущено до максимуму — геть усі виглядаються жахливими подобами, себто козлами, і з кожною сторінкою це відчуття все кріпне.

Але може все це нам лише здалося? Може насправді за певних обставин козли небезпечні містичні потвори? Може психічно неврівноважений доцент просто гостріше відчуває духовний світ, а Кузьмич дійсно володіє магічними здібностями і лише прикидається блазнем а ля Распутін? Що як дівчина виявиться не наївною дурепою, а щасливим талісманом та єдиним шансом для героя?... До самого фіналу читач не знає цього, а після розв’язки питань без відповідей стає ще більше.

Окрім «Козлів» до книжки ввійшла повість «Дружини привидів». Це лірична оповідь про непросту жіночу долю в умовах напівтоталітарного суспільства та загадкової Ф-зони, що утворилась внаслідок використання наднової зброї. Зона веде з людьми цинічну й небезпечну гру: відбирає життя у вояків, залишаючи лише «відбитки» їхніх особистостей. Головна героїня Вікторія іде у зону на пошуки втраченого коханого. І знов авторка мучить і читачів, і героїню сумнівами. Де справжній чоловік, де лише примарний фантом?

Немає фактів — є лише їх інтерпретація. Герої Яни Дубинянської навіть не прагнуть до об’єктивності і сприймають світ через призму власних забобонів та прагнень. Власне, те саме пропонується і читачам: немає літератури — є лише її інтерпретація...

[ Згорнути рецензію ]